申京淑是韩国炙手可热的作家。
她毕业于首尔艺术大学文创系，擅长以细腻的文笔探索人类的内心世界。2012年，她凭《请照顾我妈妈》这部感人至深的长篇小说，赢得英士曼亚洲文学奖，成为第一位获得这项重要文学奖的女性作家。这部小说被翻译到34个国家，销售超过200万本。
韩国作家的译作在本地并不普遍，尤其中文译作，远比日本小说来得少。台湾元神出版最近出版了申京淑2011年的作品《我们不要忘记今天》，这部小说中，申京淑讲述了一个恋爱与死亡胶着的青春故事，由始至终，都带着莫名惆怅的气氛，也再现了都市年轻男女之间的爱恋与疏离。
这是申京淑的第七部长篇小说，她在书末“作者的话”中透露，她每天清晨3点起床写作这篇小说，直到早上9点，每天信守承诺去完成这部小说。因此承诺也成为小说中人物之间一个重要的命题，也是为什么小说书名叫做“我们不要忘记今天”一样，也是一种承诺。
小说围绕着叙事者郑润、第二叙事者明瑞、尹美缕和丹四名年轻男女之间的感情生活，与工人运动、学潮示威的背景中展开。四人的友谊与情爱并没有得到完满结局，之间充斥着忧郁与死亡，但小说绝非好莱坞“魂断蓝桥”式的高潮迭起，一切哀愁总在幽幽的时光中缓慢不动声色地进行着。
“人生的尽头应该有青春”这是小说人物明瑞说的一句话，青春是小说最大的主题。
申京淑说，上世纪90年代以后，关于青少年爱情故事的话语权仿佛都被日本作家代言了。她希望身为韩语作家，以韩语创造属于他们自己创作语言的青春爱情小说，因此有了这股创作的冲动，但小说不能仅仅是“很青春”，也必须面对生死、孤独，同时谈论失去。
小说主人翁郑润原是一个对城市生活周遭十分冷感孤僻的一个女子，不愿多与人接触，每天步行城市，只为了能更了解这座城市一些，甚至误入景福宫之类的博物馆，而爱上那个嫌少有本地人涉足的地方，耽溺在自己一个人的世界中。但与明瑞、尹美缕在尹教授的课堂上相遇，改变了她的生活，进而投入到不可自拔的恋爱中。而在恋爱的过程中，她总甩不开死亡的阴影。在一次工运后倾毁的城市现场，郑润茫然失措地邂逅了明瑞：
“我难以置信地看他，所以他又喊了一声我的名字。等我感觉到他的确站在那里，他宛如从某处透出来的一道光。这道光让我感受到真实，一直以来对妈妈的死的浮游不定感如今变得真实，失落感随之袭来。怎么会这样？我把妈妈的戒指放在口袋随手摸的那段日子，都还感受不到永远无法再见到妈妈的事实，但偏偏这个时候，我真实感受到，妈妈死了。仿佛有人敲着鼓，现在才告诉我这个消息……我站在城市中心，双手捂住了脸。热烫的温度流出，身体却冰冷冻僵。我不知不觉流下眼泪。他赶紧走来我的身边，毫不犹豫地抱住我。”（71、72页）
母亲的死总是一而再，再而三的出现在她的爱情叙事之中。
小说人物总需要漫长的时光，利用一场恋爱的契机，才能接受前一段刻骨铭心的死亡。这或许正是申京淑所谓的疗愈过程。申京淑认为“文学作品是和疗愈丧失分不开的。写这作品的过程之中，有不少时候我都在接受丧失。我希望我的写作有人阅读，并因而得到治疗与恢复，然而时间一旦过去是不复返的，正如落水的花瓣顺着流水飘走，能够不紧抓住而送走的心，也许才是治愈吧。”（页294）
小说中，青春爱恋总是在孤独与死亡如此巨大的命运阴影中挣扎求存，以至于他们都不敢真正放胆去爱，也正因为这种怯懦，让悲剧有机可乘。尹教授是串起小说的一个重要人物，他嫌少出场，却无所不在。
尹教授以克里斯朵夫背负耶稣渡河的故事，隐喻了小说中人物的命途，成为贯穿小说的重要意象。克里斯朵夫巨人相传孔武有力，每天协助旅人渡河，有一天他遇到一个小孩，小孩要求过渡，于是克里斯朵夫将他背起，却没想到孩子不如外表娇小，十分沉重，让他在湍急的大河中举步艰辛，差点没顶。他说：“你这么小，却如此沉重，好像整个世界都重压在我肩上。”结果孩子消失不见，以耶稣的形象现形，告诉克里斯朵夫，他的确是扛着整个世界。
无论郑润、明瑞、尹美缕、丹或是尹教授，每个人都是克里斯朵夫，每个人都背负着整个世界在生活着，无法接受生死无常，人们因此变得孤独与疏离，甚至执着于导致自身幻灭的事情。
悲剧人物尹美缕，始终无法接受姐姐自焚而亡的事实，执意寻找一个失踪的男子，想要从那里得到姐姐死亡的救赎，却遍寻不着，与郑润、明瑞的交往使她短暂幸福了，却又加深了她痛苦的深渊，最终只能以悲剧收场。
尹美缕死后，郑润与明瑞的爱情也只好无疾而终，直到八年后尹教授因病而逝，郑润才体悟到活着，就必须懂得接受丧失。最后她以近乎禅语的话，总结了尹教授的意志，向她的学生表白：“我的克里斯朵夫们，谢谢你们的陪伴，不要悲伤，万物皆有终结。青春、痛苦、热情、空虚、战争、暴力，皆不例外。花开花谢。我也面临了，我就将消灭。看天空，那里有星星，不管我们是否在看，不管我们是生是死，星星在原来的位置，闪烁发光。希望你们每个人都成为这世界上唯一的星星。”（页280、281）
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